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    <ns1:title language="de">Derivation und Implementierung Diatonischer Pentatoniken im improvisatorischen Kontext</ns1:title>
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    <ns1:description language="de">Bachelorarbeit
Bachelorstudium Instrumental(Gesangs)PÃ¤dagogik: Jazz und improvisierte Musik; Gitarre
RA 033 144 120</ns1:description>
    <ns1:description language="de">ABSTRACT:

Das in dieser Arbeit beschriebene Konzept der Verwendung diatonischer Pentatoniken im improvisatorischen Kontext entstand aus dem BedÃ¼rfnis, die vor allem dem Blues inhÃ¤renten und gerade fÃ¼r die Gitarre so stilprÃ¤genden Charakteristika pentatonischer Phrasenbildung auch in musikalischen Kontexten  von hÃ¶herer harmonischer KomplexitÃ¤t verfÃ¼gbar zu machen.
Instrumentenspezifische Idiosynkrasien sollen kombiniert werden mit mÃ¶glichst breiter, stilistisch unabhÃ¤ngiger Verwendbarkeit. Zum einen versteht sich dieser Ansatz also gewissermaÃen als emanzipatorischer Gegenentwurf zur Dominanz blÃ¤serderivierter Improvisationskonzepte (etwa dem Coltrane'schen 1-2-3-5 Approach oder diatonischen Drei- und Vierklangspatterns), da er einer zutiefst gitarristischen Herangehensweise an das Thema Improvisation entspringt. Zum anderen jedoch soll - auch anhand von Audio- und Notenbeispielen - das Potential pentatonischer Konstrukte als genreÃ¼bergreifendes Werkzeug sinnstiftender Notenauswahl und zur Schaffung improvisatorischen Vokabulars aufgezeigt werden, schlieÃt die Pentatonik doch die tonale "LÃ¼cke" zwischen (Vierklangs-)Arpeggio und Tonleiter. So vereint sie in sich die Eigenschaften des Arpeggios, harmonische Sachverhalte schnell und klar darzustellen beziehungsweise durch "Superimposing" verschiedene Farben einer TonalitÃ¤t herauszuarbeiten, und der Tonleiter, da sie durch ihre Beschaffenheit weniger Gefahr lÃ¤uft, ins "PatternmÃ¤Ãige" abzugleiten und eine organischere Phrasenbildung als das Arpeggio ermÃ¶glicht, gleichzeitig aber eine Vorauswahl an harmonisch relevantem Tonmaterial bietet.</ns1:description>
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